Ultimátum A La Tierra (2008)

A Scott Derrickson le pueden los complejos. Mientras el "Ultimátum a la Tierra" original se manejaba en la nebulosa de las metáforas políticas, éste pone nombre (es un decir, como veremos) al sustrato catastrófico que la identifica inmediatamente con la coyuntura sociopolítica contemporánea. El problema es que Derrickson se pone pesadísimo buscando eufemismos. Su película quiere ser blanca y políticamente correcta, no quiere levantar ampollas ni incomodar a nadie. Todos cómodos pues a costa de caer en la estéril controversia climatológica. La politización canina del calentamiento global, por los unos y por los otros, bien sea para afirmarlo o para negarlo, ha aconsejado prudencia. Derrickson no quiere importunar a los neocons que sostienen que lo del cambio climático es una cortina de humo y una invención conspiratoria de cierta izquierda. Y como no quiere líos de ninguna clase decide describir la amenaza sin darle nombre.

Esa ridícula tibieza política que lleva a negar incluso el peso específico de als estadísticas compromete muy seriamente el encomiable mensaje ecológico que las imágenes de "Últimátum a la Tierra" esconden. El guión hace piruetas imposibles para evitar llamar a las cosas por su nombre. Así las cosas su impacto simbólico, el valor apocalíptico de la fábula pierde cuerpo y echa a faltar contundencia y verbo suelto. Derrickson se limita a colorear un espectáculo plano de marcianos que amenazan la estabilidad del planeta. Los hombres son culpables pero sólo intuimos de qué si leemos habitualmente los periódicos.

La cinta enfila así la ruta directa hacia la ciencia-ficción de usar y tirar, de enormes efectos especiales y escalofríos catastróficos más propios de una película ultraplana de Roland Emmerich. Su didactismo es timorato y exageradamente blando. Por momentos la película parece enfilar el peligroso sendero de la ciencia-ficción new age precisamente por su personalidad vacilante.

Si nos circunscribimos al ámbito puro y duro del cine espectáculo, este "Ultimátum a la Tierra" traza con cierto oficio, y sin traicionar un crescendo bastante apañado, un apocalipsis sideral y extraterrestre con aire de obsoleto que no arrolla porque para arrollar tendría que tener tierra debajo de los pies. Esa indecisión de Derrickson para politizar en un sentido u otro su película le resta vigencia y razón de ser al revival. Como metáfora no llega al filme de Robert Wise a la suela del zapato, y el tartamudeo crónico en el discurso ecológico que quiere vender la condena irremediablemente a la irrelevancia (vistosa y espectacular, las cosas como son).