City Of Ember

La civilización es un monstruo quebrantahuesos paranoico y esquizofrénico que huye de la luz hacia la sombra, de lo global a lo local, de lo grande a lo pequeño. "City of Ember" parafrasea a "El bosque" de Shymalan fijando un espacio abstracto en el que los hombres se refugian de una amenaza exterior que no es sino la encarnación insondable y ficticia de sus propios miedos y neuras. Pero allá donde el filme de Shyamalan apostaba por la deformación gótica de esas amenazantes sombras Gil Kenan se inclina por el fabulismo pintoresco y lunático de Terry Gilliam o de Jean Pierre Jeunet. Su película, sin embargo, pasea por la superficie de sí misma, absorta con los apuntes más superficiales de la parábola, extraviada en su exuberante formalismo y en las posibilidades escénicas del decorado.

La propuesta de Kenan tiene cierta fuerza como metáfora preapocalíptica y como fresco estético, enormemente evocativo, de la humanidad desubicada y sin brújula en plena vorágine del gran terror climático. A Kenan le ha quedado muy apañada la lata de sardinas, el inframundo ése retrofuturista en el que se hacinan dóciles los supervivientes a un planeta presuntamente irrespirable. Pero una vez desentrañado el mecanismo, una vez descubierto el funcionamiento básico del artefacto y una vez exploradas a vista de pájaro las esquinas, y la estrambótica urdimbre social y cultural de la dichosa ciudad subterránea, es decir, una vez superado el cambio de rasante del primer al segundo acto, el globo empieza a desinflarse y la odisea de redención de la especie, sostenida sobre los hombros de dos audaces adolescentes que se resignan a asumir el irreversible ocaso, bajo la oscuridad, del género humano, se acabó el pastel.

Desde el momento en que los dos chavales comienzan a maquinar la solución para escapar del agujero "City of Ember" se vuelve previsible y vulgar. El desenlace está cantado y la invisibilidad de los personajes secundarios, acaso el plato potencialmente más jugoso del menú (ese alcalde cantamañanas, sórdido y manipulador, esa suerte de colectivo resistente al status quo desde la sombra...) pasa factura. En esa tesitura la película se mira sin bostezos, pero tiene el halo incómodo ése de las películas que se quedan tiradas en mitad del camino sin llegar a puerto. Es decir, que el planteamiento nos anuncia una gran película que nunca vemos- Dónde se quedó, vaya usted a saber.