¡El Soplón!

Steven Soderbergh se ha instalado en un peligroso estándar de cine aparente y de remates relucientes con el corazón hueco. Sus películas se mueven en un nivel de excelencia muy similar: hacen cosquillas pero no dejan marca; se desmenuzan con aprobación pero sin entusiasmo. "El soplón" es una película que se cree mucho más ocurrente, ácida y divertida de lo que realmente es. Como casi todas las películas de Soderbergh es cine de maquinaria pesada y mecanismo liviano; sobra ímpetu pero faltan objetivos. El problema cardinal es aparentemente simple, Soderbergh se cree mejor cineasta de lo que realmente es, y sus películas acusan ese desajuste entre la clase de director que Soderbergh quiere ser y la que es realmente, después de todo.

Su última película se instala en el trazo fino de la sátira socioeconómica, pero la narrativa aparentemente eléctrica y subversiva oculta la inercia un tanto anodina de un embrollo corporativo progresivamente insípido. "El soplón" concilia dos tradiciones muy en boga en el cine cotemporáneo: el cine de farsantes crónicos (véanse "Atrápame si puedes" o "La gran estafa") y el suspense (aquí rebozado en la carrocería de una comedia presuntamente aguda y de media sonrisa) de una encrucijada inmunda de tejemanejes empresariales de conciencia sucia a la manera de "Michael Clayton" (no por casualidad producida por Soderbergh) y de la tediosa "Duplicity". La confluencia de ambos subgéneros es problemática y Soderbergh no acierta a dar credibilidad a ninguna de las dos sensibilidades del relato.

El resultado es una película con demasiada fe en sí misma, autocomplaciente y desafinadísima en el tono. Matt Damon sí nos convence de la ambigüedad crónica y malsana de su tramposo personaje, pero Soderbergh no encuentra el modo de conciliar su voluntad de cargar la sátira de argumentos y de dobleces, de proponer una farsa asquerosamente contemporánea de punta y hoja afilada acerca de la deriva quebrantahuesos (y almas) del capitalismo bruto y cainita de las grandes corporaciones, y su inquebrantable empeño de que la película sea un sólido y característico ejercicio de estilo.

"El soplón" va de más a menos, el hilo argumental se empantana de mala manera y Soderbergh anestesia la progresión de la historia con una resolución irrelevante y confusa que cancela los sugerentes apuntes esbozados en el primer acto. La puesta en escena es resultona, y hay buenas cartas escondidas en el mazo. Sucede, simplemente que Soderbergh, una vez más, no sabe jugarlas.