Castillos De Cartón

El cine español le ha cogido manía a Almudena Grandes. Sólo de esa forma se explica el aluvión de mejorables adaptaciones de sus novelas que emergen desde el suelo como setas añadiendo lustre al baúl extenso de la mala literatura cinematográfica con pasaporte español. Si novedad en el frente a colación del estreno de "Castillos de cartón". Llueve sobre mojado después de "Los aires difíciles" y "Atlas de geografía humana". Como aquellas, la propuesta de Salvador García Ruíz (autor de la estimable "Las voces de la noche") acusa la querencia desmedida por la retórica de libro, por la traslación plana de la letra a la imagen, de la interpretación hueca del torbellino pasional-emocional y sexual que salpica las páginas del libro.

"Castillos de cartón" es una película asentada sobre el argumento del guiño. Toda la intensidad que rezuman sus inexpresivas imágenes es impostada; García Salvador es incapaz de realizar una traducción sólida, de reconvertir acertadamente el formato, de dotar a su película de una identidad cinematográfica real, y no virtual. La cinta está cargada de diálogos y miradas enfáticas, de dejes teatrales, de subrayados musicales, de estereotípicos vendavales del sentimiento. Proyectada como una copia desdibujada y sin espíritu de los "Soñadores" de Bertolucci, arrastrada por una lealtad excesiva e inmovilista al material literario objeto de adaptación, "Castillos de cartón" transmite fundamentalmente indiferencia: por la escasa entidad de la puesta en escena, por el discutible empeño sinóptico del guión y por el coraje de un trío actoral que se desnuda por dentro y por fuera con tanto ahínco como impotencia.

Los tres actores protagonistas andan muy verdes aún para semejante seísmo emocional; y la película se resiente. Culpable de casi todos los vicios y pecados consustanciales al academicismo español filoliterario, la cuarta película de García Salvador es cine tibio que debería ser ardiente. Todo un contrasentido.