Trash

En plena vorágine de cine patrio acerca de la crisis de los 30-40, del naufragio de un sistema entero de valores y de las falacias y los espejismos de felicidad derivados de la vida en pareja, "Trash", segunda película de Carles Torras, incide y reincide en la misma música con un tratamiento enfático y redundante con personalidad doble: por un lado una estimable película de naufragios de mediana edad poblada por individuos de carne y hueso, en el callejón sin salida ése del compromiso, entre féminas nobles, leales a todo y a sí mismas, coherentes y sufridoras custodias de las mejores esencias de la vida familiar, rodeadas de machos en celo eterno, traidores, pusilánimes, tramposos y con vocación genética por la infidelidad.

En ese primer bloque Torras no descubre la pólvora, incomoda con el determinismo plano por bandos de sus cuadriculados personajes, pero refleja debilidades creíbles, cruzando en aceptable equilibrio los circuitos varios de la historia múltiple en un respetable jaleo emocional-generacional a varias voces. Es un espejismo. Ávido de emociones fuertes, de desenlaces explosivos de redenciones y hundimientos vertiginosos y, para más inri, contemporáneos, Torras arroja su película al precipicio en un último acto involuntariamente cómico que a fuerza de acumular desgracias y revelaciones (esas escenas lésbicas de Assumpta Serna y Nuria Prims, esas compulsiones perturbadas del amigo friqui, desesperado con síndrome de abstinencia) que buscan infructuosamente la aritmética de un final circense e imposible.

Torras se deja arrastrar por el exceso de entusiasmo y la película se le va clamorosamente de las manos patinando de mala manera al calor de lo grotesco. A esas horripilantes alturas se nos ha olvidado la aceptable factura formal del conjunto, el discreto pulso narrativo del primer acto y todo lo demás que pueda oler a verdad o a cine dramáticamente bien armado que pudiera sugerir el, eso sí, muy trillado planteamiento. Nos quedamos con la profesionalidad y la buena disposición del extenso reparto en una película en la que no desentonan interpretaciones escalofriantes como tiende a ocurrir en el cine coral producido por estos lares.