La Familia Savages

Lejos del hedor ´buenrrollista´ ese que supura a litros la comedia "indie" norteamericana con hambre de Oscar, y que tiene en Alexander Payne (curiosamente productor ejecutivo de "La familia Savages"), propietario oficioso de la patente de la fórmula (véanse "A propósito de Schmidt" o "Entre copas"), a su mejor abanderado, la nueva propuesta de Tamara Jenkins pone distancia con el formulismo imperante (incapaz esos sí de insertar rúbrica luminosa a la fábula) en el off-Hollywood postizo, con una árida aproximación al fantasmal otoño de los mediocres, a los que ven su juventud devorada con prematuro canibalismo por el tiempo, entre el gris oscuro y el negro de una vida acomodada en los pírricos parámetros de la supervivencia a secas. No es "La familia Savages" un haz de luz alrededor de las miserias estandarizadas y aromatizadas de la familia disfuncional acuñada como emblema de cierto cine independiente (¿?), en el que el amor consanguíneo acaba endulzando las vidas de todos los miembros (frikis) que integran el árbol familiar. Sí hay una familia disfuncional como eje central de la función, pero el abismo que la divide, geográfico y sentimental, es de color carne, no fucsia con decoración floreada.

Es, ante todo, una película sobre extraños, extraños de sí mismos, extraños en el hábitat que los acoge, desarraigados, extraños en la vida del vecino, del hermano y del padre. El quid de la cuestión no es, como de costumbre, la reconstrucción del núcleo familiar en torno a la redención colectiva, sino, simple y únicamente (y he ahí donde radica su grandeza), en el reconocimiento de una identidad individual a través, eso sí, de un drama grupal que vertebra y ejerce de meetng point. Honesta, insólitamente (considerando lo que se estila) triste y compungida, "La familia Savages" es el testimonio de dos hermanos confrontados con el miedo a una ancianidad que creían marciana, de dos cuarentones cuyas rutinas presentan arrugas nonagenarias, que se reencuentran fugazmente para combatir ese miedo, pero que no fueron felices ni comieron perdices juntos, y dichosamente próximos. La excepcionalidad de la cinta de Jenkins es que los extraños dejan de serlo, pero siguen habitando en planetas distantes y distintos. Eso y la contagiosa humanidad que mana en cascada de cada rincón de este hermoso pedazo de celuloide, diminuto en la orientación del enfoque, intenso en la horizontalidad directa de la mirada.

Nada nuevo cuenta Jenkins, pero sus perfiles no son siluetas ni sombras chinescas, sino seres factibles, debilidades de sólido andamiaje, peregrinajes por la canina soledad con el aroma y color de lo auténtico. Gran guión, sí, pero películas así se las lleva el viento si sus rostros no se clavan con cemento en la retina. Y es que "La familia Savages" encierra en cara a cara memorable, de esos de ovación y vuelta al ruedo. Laura Linney, probablemente la mejor actriz norteamericana en activo, y Philip Seymour Hoffman, probablemente el mejor actor norteamericano en activo, elevan sus respectivas y compartidas derrotas a la altitud de lo sublime. Se las pintan solos para hacer de la película una experiencia cinematográfica de larguísimo alcance. Cabezas descubiertas.