La Banda Nos Visita

Absurdamente apartada de la pelea por el Oscar a la mejor cinta extranjera por culpa de la abundante presencia de diálogos en la lengua de Shalkespeare (la Academia de Hollywood parece vivir eternamente en un pasado remoto ya holgadamente superado), "La banda nos visita" es de esas contadas películas exóticas que, gracias al boca a oreja, la buena acogida por parte de la prensa, la singularidad de su conciliador discurso y, por qué no decirlo, una imponente campaña de autopromoción, consigue el milagro de llamar la atención del gran público desde la periferia, plantando cara con dignidad a la maquinaria pesada hollywoodiense.

La virtud cardinal de la cinta de Eran Kolirin es su apuesta por un escenario de entendimiento intercultural entre Israel y el mundo árabe a través de la peripecia de una banda militar de músicos egipcios literalmente (o casi) varados en un pueblo fantasma en el corazón de Israel, donde tienen que alternar con los lugareños a lo largo y ancho de una tarde-noche que, inesperadamente cambiará sus vidas.

Dentro de las coordenadas tradicionales del cine humanista, de elevados valores morales y políticos, la propuesta de Kolirin, que derrocha buen corazón y óptimas intenciones a cada paso, describe el itinerario tradicional de las películas pequeñas que se saben entrañables y que apuntan sin remilgos a la gran distribución sabedoras de la efectiva utilidad de su amable y conciliadora munición. "La banda nos visita" es entrañable por pequeña, diminuta, por su liviana dramaturgia, por florecer desde la sencillez casi cristalina de un costumbrismo, adulterado sí, pero de naturalismo contagioso.

Ahora bien, todo en esta bonita película tiene las líneas rígidas de una estructura de cartabón y escuadra, rectilínea hasta el exceso, estudiada hasta el milímetro, si de algo no anda sobrada "La banda nos visita" es de aquello de lo que precisamente debería andarlo, de espontaneidad. Demasiado corazón quizá, y ocasional querencia por la autocomplacencia, empujan la película hacia los dominios de una sutileza de calculadora (atención a la tan aclamada secuencia de la reconciliación tutelada entre los novios mal avenidos), tan risueña y entrañable como fácil de desmantelar.

La hierática intensidad de Sasson Gabai, autor de una composición memorable y espléndida en los incontables matices, es la cata más alta de esta noble (quizá demasiado) película. Es precisamente la subtrama protagonizada por este actor y por la israelí Ronit Elkabetz la espina dorsal, el esqueleto de sujeción de una película que presenta debilidades en los flancos. Ahora bien, su diminuto tamaño la exime de cualquier culpa, la pertinencia de su mensaje humanista la honra, y la longitud de la sonrisa cómplice con que se asiste al visionado la redime de cualquier pecado.