Infectados (Carriers)

La feliz coincidencia en cartelera de "Ágora", "La huérfana" e "Infectados", tres notables ejemplos de cine de género sin ningún complejo facturados, todos, por cineastas con pasaporte español, demuestra dos cosas: que en España sobra talento para despertar a nuestra industria de su atávico e intolerable inmovilismo, y que lamentablemente eso no ocurrirá porque todos estos fenomenales artesanos del cine no localista se ven sistemáticamente obligados a emprender el camino del exilio por las buenas o por las malas. Los hermanos Pastor son pues la última grieta-fuga en el demencial sistema, y da rabia, porque "Infectados" es una película factible en cualquier mercado y en cualquier industria, menos, claro, en la nuestra.

A caballo entre las convenciones del cine vírico de ciencia-ficción y el terror apocalíptico de desastre inminente, la ópera prima de Álex y David Pastor es un tobogán de emociones que remite, estratégicamente, al poder de convocatoria de los géneros populares, para modelar un drama muchísimo más serio y denso de lo que el atrezo narrativo pueda sugerir. "Infectados" tiene lo que tienen que tener las buenas películas de miedo y ciencia-ficción: el verdadero monstruo es el instinto de supervivencia del hombre, el impulso básico y la naturaleza biológicamente turbia y desalmada de la raza que nos da nombre.

Los hermanos Pastor juegan con mil y un tópicos de la miniatura apocalíptica, y en breve su planteamiento quedará, quizá, obsoleto ante el inminente estreno de "La carretera", película-libro con la que el guión de "Infectados" proyecta múltiples ejes de conexión, pero nos importa poco movernos en territorio familiar porque el quid de la cuestión no es el virus, ni el fin del mundo, ni el matarile por la supervivencia. El elemento motriz de esta inquietante hora y media de cine, para variar, en esta índole de propuestas, es el factor humano.

Por insólito, o no, que pueda parecer, "Infectados" es una película de personajes; una fenomenal tragedia medio griega en la que dos hermanos reniegan de su humanidad, abrasando los vínculos fraternales que los unen, en aras de una supervivencia miserable y sin sentido. El suspense no lo aporta la propagación del virus ni el miedo al contagio, sino la tensión latente entre un grupo de cuatro individuos empujados irremediablemente a la exploración de su faz más oscura, de su dimensión más inhumana. El neófito tándem de directores logra dibujar esa irrespirable colisión de instintos primarios alimentando las expectativas con ardides tan básicos como efectivos.

Su película es una tragedia mucho antes que una película de género, y el estrés se masca en cada quiebro, filtrado siempre con fundamento y un extraordinario sentido del ritmo. Las lágrimas de impotencia de Lou Taylor Pucci en la ingrata conquista de su destino, en una playa de Nuevo México, tejiendo el inhóspito presente con recuerdos de días mejores en la plenitud de una vida entre personas, define el extraordinario impacto de las imágenes de esta poderosa película en el momento exacto en el que los hombres dejan de ser hombres para convertirse en animales. Todo un feliz descubrimiento.